1957年 傅聪的成长

傅聪的成长 傅 雷 本刊编者要我谈谈傅聪的成长，认为他的学习经过 可能对一般青年有所启发。当然，我的教育方法是有缺 点的；今日的傅聪，从整个发展来看也跟完美二字差得很 远。但优点也好，缺点也好，都可以供人借镜。 傅聪三岁至四岁之间，站在小発上，头刚好伸到和我 的书桌一样高的时候，就爱听古典音乐。只要收音机或 唱机上放送西洋乐曲，不论是声乐是器乐，也不论是哪一 乐派的作品，他都安安静静的听着，时间久了也不会吵闹 或是打瞌睡。我看了心里想：“不管他将来学哪一科，能 有一个艺术园地耕种，他一辈子都受用不尽。”我是存了 *发表于《新观察》一九五七年第八期。 这种心，才在他七岁半，进小学四年级的秋天，让他开始 学钢琴的。 过了一年多，由于孩子学习进度的快速，不能不减轻 他的负担，我便把他从小学撤回。这并非说我那时已决 定他专学音乐，只是认为小学的课程和钢琴学习可能在 家里结合得更好。傅聪到十四岁为止，花在文史和别的 学科上的时间，比花在琴上的为多。英文、数学的代数、 几何等等，另外请了教师。本国语文的教学主要由我自 己掌握从孔、孟、先秦诸子、国策、左传、晏子春秋、史 记、汉书、世说新语等等上选材料，以富有伦理观念与哲 理气息、兼有趣味性的故事、寓言、史实为主，以古典诗歌 与纯文艺的散文为辅。用意是要把语文知识、道德观念、 和文艺熏陶结合在一起。我还记得着重向他指出，“民可 使由之，不可使知之”的专制政论的荒谬，也强调“左右皆 曰不可，勿听；诸大夫皆曰不可，勿听；国人皆曰不可，然 后察之”一类的民主思想，“富贵不能淫，贫贱不能移，威 武不能屈”那种有关操守的教训，以及“吾日三省吾身”， “人而无信，不知其可也”，“三人行，必有吾师”等等的生 活作风。教学方法是从来不直接讲解，而是叫孩子事前 准备，自己先讲；不了解的文义，只用旁敲侧击的言语指 引他，让他自己找出正确的答案来；误解的地方也不直接 改正，而是向他发许多问题，使他自动发觉他的矛盾。目 的是培养孩子的思考能力与基本逻辑。不过这方法也是 有条件的，在悟性较差，智力发达较迟的孩子身上就行不 通。 九岁半，傅聪跟了前上海交响乐队的创办人兼指挥， 意大利钢琴家梅•百器先生，他是十九世纪大钢琴家李 斯特的再传弟子。傅聪在国内所受的唯一严格的钢琴训 练，就是在梅•百器先生门下的三年。 一九四六年八月，梅•百器故世。傅聪换了几个教 师，没有遇到合适的；教师们也觉得他是个问题儿童。同 时也很不用功，而喜爱音乐的热情并未稍减。从他开始 学琴起，每次因为他练琴不努力而我锁上琴，叫他不必再 学的时候，每次他都对着琴哭得很伤心。一九四八年，他 正课不交卷，私下却乱弹高深的作品，以致杨嘉仁先生也 觉无法教下去了；我便要他改受正规教育，让他以同等学 力考入髙中（大同附中）。我一向有个成见，认为一个不 上不下的空头艺术家最要不得，还不如安分守己学一门 实科，对社会多少还能有贡献。不久我们全家去昆明，孩 子进了昆明的粤秀中学。一九五◦年秋，他又自作主张， 以同等学力考入云南大学外文系一年级。这期间，他的钢 琴学习完全停顿，只偶尔为当地的合唱队担任伴奏。 可是他学音乐的念头并没放弃，昆明的青年朋友们 也觉得他长此蹉跎太可惜，劝他回家。一九五一年初夏 他便离开云大，只身回上海（我们是一九四九年先回的〉， 跟苏联籍的女钢琴家勃隆斯丹夫人学了一年。那时（傅 聪十七岁）我才肯定傅聪可以专攻音乐；因为他能刻苦用 功，在琴上每天工作七八小时，就是酷暑天气，衣裤尽湿， 也不稍休；而他对音乐的理解也显出有独到之处。除了 琴，那个时期他还另跟老师念英国文学，自己阅读了不少 政治理论的书籍。一九五二年夏，勃隆斯丹夫人去加拿 大。从此到一九五四年八月，傅聪又没有钢琴老师了。 一九五三年夏天，政府给了他一个难得机会：经过选 拔，派他到罗马尼亚去参加“第四届国际青年与学生和平 友好联欢节”的钢琴比赛；接着又随我们的艺术代表团去 民主德国与波兰作访问演出。他表演萧邦的乐曲，受到 波兰萧邦专家们的重视；波兰政府并向我们政府正式提 出，邀请傅聪参加一九五五年二月至三月举行的“第五届 萧邦国际钢琴比赛”。一九五四年八月，傅聪由政府正式 派往波兰，由波兰的老教授杰维埃茨基亲自指导，准备比 妻节目。比赛终了，政府为了进一步培养他，让他继续留 在波兰学习。 在艺术成长的重要关头，遇到全国解放、政府重视文 艺、大力培养人才的伟大时代，不能不说是傅聪莫大的幸 运；波兰政府与音乐界热情的帮助,更是促成傅聪走上艺 术大道的重要因素。但象他过去那样不规则的、时断时

续的学习经过，在国外音乐青年中是少有的。萧邦比赛 大会的总节目上，印有来自世界各国的七十四名选手的 音乐资历，其中就以傅聪的资历为最贫弱，竟是独一无二 的贫弱。这也不足为奇，因为西洋音乐传入中国为时不 过半个世纪。 在这种客观条件之下，傅聪经过不少挫折而还能有 些少成绩，在初次去波兰时得到国外音乐界的赞许，据我 分析，是由于下列几点：（一）他对音乐的热爱和对艺术的 态度严肃，不但始终如一，还随着年龄而俱长，从而加强 了他的学习意志，不断的对自己提出严格的要求。无论 到哪儿，他一看到琴就坐下来，一听到音乐就把什么都忘 了。（二）一九五----------------------------------- 九五二两年正是他的艺术心灵 开始成熟的时期，而正好他又下了很大的苦功：睡在床上 往往还在推敲乐曲的章节句读，斟酌表达的方式，或是背 乐谱;有时竟会废寝忘食。手指弹痛了，指尖上包着橡皮膏 再弹。一九五四年冬，波兰女钢琴家斯门齐安卡到上海， 告诉我傅聪常常十个手指都包了橡皮膏登台D (三）自幼 培养的独立思考与注重逻辑的习惯，终于起了作用，使他 后来虽无良师指导，也能够很有自信的单独摸索，而居 然不曾误入歧途一这一点直到他在罗马尼亚比赛有了 成绩，我才得到证实，放了心。（四）他在十二三岁以前所 接触和欣赏的音乐，已不限于钢琴乐曲，而是包括各种不

同的体裁不同的风格，所以他的音乐视野比较宽广。（五） 他不用大人怎样鼓励，从小就喜欢诗歌、小说、戏剧、绘 画，对一切美的事物美的风景都有强烈的感受，使他对音 乐能从整个艺术的意境，而不限于音乐的意境去体会，补 偿了我们音乐传统的不足。不用说，他感情的成熟比一 般青年早得多；我素来主张艺术家的理智必须与感情平 衡，对傅聪尤其注意这一点，所以在他十四岁以前只给他 念田园诗、叙事诗与不太伤感的抒情诗；但他私下偷看 了我的藏书，不到十五岁已经醉心于浪漫蒂克文艺，把 南唐后主的词偷偷的背给他弟弟听了。（六）我来往的朋 友包括各种职业，医生、律师、工程师、科学家、音乐家、画 家、作家、记者都有，谈的题目非常广泛；偏偏孩子从七八 岁起专爱躲在客厅门后窃听大人谈话，挥之不去，去而复 来，无形中表现出他多方面的好奇心，而平日的所见所闻 也加强了和扩大了他的好奇心。家庭中的艺术气氛，关 切社会上大小问题的习惯，孩子在成年累月的浸淫之下， 在成长过程中不能说没有影响。我们解放前对蒋介石政 权的愤恨，朋友们热烈的政治讨论，孩子也不知不觉的感 染到了。 远在一九五二年，傅聪演奏俄国斯克里亚宾的作品， 深受他的老师勃隆斯丹夫人的欣赏；她觉得要了解这样 一位纯粹斯拉夫灵魂的作家，不是老师所能教授，而要靠 学者自己心领神会的。一九五三年他在罗马尼亚演奏斯 克里亚宾，苏联的青年钢琴选手们都为之感动得下泪。未 参加萧邦比赛以前，他弹的萧邦的乐曲已被波兰教授们 认为“賦有萧邦的灵魂”，甚至说他是“一个中国籍的波兰 人”。比赛期间，评判员中巴西的女钢琴家，七十高龄的 塔里番洛夫人对傅聪说：“你有很大的才具，真正的音乐 才具。除了非常敏感以外，你还有热烈的、慷慨激昂的气 质，悲壮的情感，异乎寻常的精致、微妙的色觉，还有最难 得的一点，就是少有的细腻与高雅的意填，特别象在你的 ‘玛祖卡’中表现的。我历任第二、三、四届的评判员，从 未听见这样天才式的玛祖卡。这是有历史意义的：一个 中国人创造了真正的玛祖卡的表达风格。”英国的评判员 路易士 •坎忒纳对他自己的学生们说傅聪的玛祖卡真 是奇妙;在我简直是一个梦，不能相信真有其事。我无法 想象那么多的层次，那么典雅，又有那么好的节奏，典型 的波兰玛祖卡节奏”。意大利评判员，钢琴家阿高斯蒂教 授对傅聪说：“只有古老的文明才能给你那么多难得的天 陚，萧邦的意境很象中国艺术的意境。” 这位意大利教授的评语，无意中解答了大家心中的 一个谜。因为傅聪在萧邦比赛前后，在国外引起了一个普 遍的问题:一个中国青年怎么能理解西洋音乐如此深切， 尤其是在音乐家中风格极难掌握的萧邦？我和意大利教 22 授一样，认为傅聪这方面的成就大半得力于他对中国古 典文化的认识与体会。只有真正了解自己民族的优秀传 统精神，具备自己的民族灵魂，才能彻底了解别个民族的 优秀传统，渗透他们的灵魂。一九五六年三月间南斯拉夫 的报刊《P0L1TIKA》以“钢琴诗人”为题，评论傅聪在南 国京城演奏莫扎特与萧邦的两支钢琴协奏曲时，也说： “很久以来，我们没有听到变化这样多的触键，使钢琴能 显出最微妙的层次的音质。在傅聪的思想与实践中间， 在他对于音乐的深刻的理解中间，有一股灵感，达到了纯 粹的诗的境界。傅聪的演奏艺术，是从中国艺术传统的 高度明确性脱胎出来的。他在琴上表达的诗意，不就是 中国古诗的特殊面目之一吗？他镂刻细节的手腕，不是 使我们想起中国册页上的画吗?”的确，中国艺术最大的 特色，从诗歌到绘画到戏剧，都讲究乐而不淫，哀而不怨， 雍容有度；讲究典雅，自然，反对装腔作势和过火的恶趣, 反对无目的地炫耀技巧。而这些也是世界一切高级艺术 共同的准则。 但是正如我在傅聪十七岁以前不敢肯定他能专攻音 乐一样，现在我也不敢说他将来有多大发展。一个艺术 家的路程能走得多远，除了苦修苦练以外，还得看他的天 赋；这潜在力的多、少、大、小，谁也无法预言，只有在他不 断努力、不断发掘的过程中慢慢的看出来。傅聪的艺术

生涯才不过开端，他知道自己在无穷无尽的艺术天地中 只跨了第一步，很小的第一步；不但目前他对他的演奏难 得有满意的时候，将来也永远不会对自己完全满意。这是 他亲口说的。